专访中国电影评论学会会长饶曙光:电影创作者更具“精神自主性”
2023-08-10 12:23:42 来源: 新华网
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编者按:2023年电影暑期档(6月1日-8月31日)票房涨势喜人,也给中国电影业注入一剂“强心针”。暑期档各类“爆款”频现,我们看到丰富的题材类型、常态化的票房逆跌、传统文化回潮,叠加中国观众积蓄已久的文化娱乐需求,中国电影站在了复苏的新起点上。

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新华网北京8月10日电(记者王志艳 闫雨昕)据灯塔专业版数据,2023年暑期档(6月1日-8月31日)总票房已突破150亿元。影市火热,新热点、新现象层出不穷,新华网专访中国电影评论学会会长饶曙光,畅谈对于今年暑期档电影市场的观察与理解。


(资料图片)

电影创作者更具文化自信和“精神自主性”

新华网:今年暑期档总票房已突破150亿,您观察到影市有哪些显著亮点?

饶曙光:今年暑期档电影的题材、类型、样式都呈现出多样化的态势。不仅有头部电影,还有更多腰部及中等成本电影,电影市场发展更加平衡。

《消失的她》点燃了暑期档的第一把火,创造了中国悬疑电影的票房记录。电影的张力,加上女性话题等元素叠加推高了影片走势。《八角笼中》坚持底层叙事,真实呈现了底层人的生存状态与奋斗精神,跟很多现在处于各种困境中的年轻人,能够达成最大限度的共情共鸣共振。这两部电影都提供了一种情绪价值、情感价值,呈现出“破圈”效应。

电影《长安三万里》剧照

《长安三万里》是中国近几年动画电影创作的重大收获,它呈现了唐朝由盛及衰的历史过程,实现了动画电影也可以做出“史诗品格”。电影找到了一个好的切入点,通过诗人高适跟李白关系,把盛唐的诗人都呈现在电影叙事当中。全片48首唐诗的气势和意境,让传统文化“活”了起来。

新华网:《长安三万里》的成功带来哪些启示?

饶曙光:《长安三万里》与传统文化有机融合,构建了独属于中国动画电影的东方意蕴,体现出中华优秀传统文化的现代性价值。我们的动画电影创作需要释放更多想象力,在题材人物的选择上,也要突破过去的一些惯性思维,取材不仅仅限于古代的神话、传说,对历史和人文故事的拓展,就是一种创作自觉。

新华网:不仅是《长安三万里》,《封神第一部》也带来一波传统文化的回潮。

饶曙光:《封神第一部》剧作非常扎实,故事有张力,人物塑造非常有个性,叙事有强烈的代入感,画面震撼。同时,作为一个国民神话史诗,影片不仅有“术”也有“道”,甚至是“大道”,那就是“心存善良,相信正义必胜”。

《封神第一部》代表了中国电影工业化的发展水平,也体现了中国魔幻、奇幻电影类型的拍摄达到了世界级水准,我们要创造自己的魔幻大片,而不仅仅是跟着《指环王》走。

电影在传统文化的演绎和现代化转换当中,有了更多中国人的价值呈现,电影创作者更具文化自信和“精神自主性”。他们加入了现代性的维度和现代性的思考,而不仅仅只是把传统文化进行一个简单的路演。

新华网:近年来“国漫崛起”是热词,动画制作技术水平与剧本故事水准之间,在发展如何更匹配?

饶曙光:电影市场化的过程中,动画电影创作者已经适应了市场带来的变化。随着中国电影工业化体系完善,动画制作技术有了更多发展,在故事层面其实也有进步,但与人们的期待还有一定距离。

动画电影发展要多元化,我特别提倡和鼓励像《雄师少年》那样的现实主义美学动画电影,真正的去面向老百姓的现实生活,才能给观众带来更多情感上的共鸣。

8月8日北京某影院外,暑期档电影鏖战正酣

暑期档票房含金量更高,市场已走向复苏

新华网:今年多部影片采用了“超长点映”的宣发策略,它对市场有怎样的影响?

饶曙光:我一直强调电影是注意力经济,它要在单位时间里吸引最大层面的关注,以实现最大的效益。《八角笼中》开创了超长点映的宣发方式,我个人对此还是持肯定态度的,因为它能够充分发挥和实现电影作为注意力经济的效应。

敢于超长点映,电影的质量与口碑非常重要,一旦口碑崩塌,就完全不能达到效果。它不太可能成为很多影片采用的宣发模式,更适合中等成本的电影,对片子质量很有信心,相信片子的口碑和自来水能够让电影得到更好的传播,才会采用。

新华网:暑期档多部电影出现了“票房逆跌”,您怎么看这一现象?

饶曙光:我觉得它体现了市场结构本身的变化,也说明电影市场的竞争越来越激烈。真正让影片走得更远的还是质量和口碑,营销做得再好,如果没有质量和口碑的支撑,很难实现逆跌,也很难实现比较长久坚挺的票房走势。

新华网:观众的观影偏好尤其是年轻观众,相较以往有哪些不同?

饶曙光:年轻观众很挑剔,你需要有更好的创意和想象力去征服他们。他们对于概念化、口号式的表达非常反感,电影还要能提供更多的“梗”,才能满足他们的观影需求。一旦他们认可作品,他们其实有更好的手段来打破圈层,进行有效传播。

新华网:今年好莱坞大片的表现似乎都不理想,您认为是什么原因造成的?

饶曙光:确实,比如《碟中谍7》的票房就不如预期,首先观众迭代了,第一部《碟中谍》引进至今已经27年了,现在的观众对阿汤哥没有直接的感受。

其次,这里涉及所谓电影美学的核心问题,就是“电影与观众的关系”,一定要去代入观众,和他们产生最大限度的共情共鸣共振。过去我们追捧好莱坞的特效、技术、场面等等,但这些都外在于人们的情感,所以我看《变形金刚》会睡着,那些特效对我来说没有任何效益,还是更希望看到与我们的情感和生活发生关系的作品。

新华网:您对暑期档总票房和全年的预期如何?

饶曙光:今年暑期档票房突破180亿,是大概率事件,个人很有信心,应该会是最强暑期档。如果2023年中国电影总票房可以达到600亿左右,市场的复苏势头和增长走势还是令人满意的。

值得注意的是,现在票房的含金量更高了。今年国产电影的市场份额占到80%以上,它填补了好莱坞电影留下的空白,这是非常难得的。但同时也要看到现在很多影片是过去几年积压的库存,比如《封神第一部》《超能一家人》等,我们还需要创作更多高质量的新影片,实现新的生产力的释放,实现电影资源的优化配置,持续满足观众多样化的需求,才能实现中国电影的可持续增长。

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